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| 25th Feb 2012 | 一般 | (5 Reads)
雙子和天秤戀愛了六年,突然有一天,雙子發現在天秤的身邊多了一個女人,他們玩得很好。   從此雙子就再也沒有好日子過了,最近的一次,天秤和第二個女孩子玩到了一起,而且玩的變本加厲。   雙子覺得自己的人格被深深的侮辱了。她決定放棄這個深愛了六年的天秤。   晚上他們在一起聊天,六年來聊得最久的一次。   女孩:為什麼要把這麼多跟別的女人摟摟抱抱的照片公開。而我們的照片卻用密碼鎖上了呢?   男孩:……   女孩:你想過我的感受嗎?大家都認識,竟然還會做出這樣的事情,不覺得很侮辱嗎?   男孩:你還沒看到別的男生跟她一起拍照是怎樣的呢,那才叫照片。   女孩:四五個男生帶著一個女生玩,誰都抱抱,這個女生也太隨便了吧。   男孩:我不覺得什麼呀,可能她的性格是這樣的吧。大家都玩得很好啊。   女孩:你們男生都喜歡這樣的女生?   男孩:我覺得她很好,聊得來,我們在一起很有話題。   女孩:也想追求?   男孩:我有問過她呀,問「如果我想追她可以追得到不?」她說了不可以,因為她覺得我不能吃苦。所以我就不追了。   女孩:心裡想什麼呢?   男孩:沒想什麼。   女孩:想過做壞事嗎?   男孩:告訴你吧,如果我想做壞事的話,什麼都可以做了。那天我們四個男孩還有她一起去開房間,結果我讓她跟另外一個追她的男生睡一張床,我們三個男生擠一張。   女孩:本來覺得這個女生還可以,現在覺得好噁心。一個女孩子整天泡在一大幫男人堆裡,跟這麼多的男生開房,想怎麼抱都可以。不過你們也挺另類的。都爭著搶著,還是同學。想不明白。   男孩:隨便你怎麼想吧,反正我覺得她很好的。   女孩:知道,看到你們抱得那麼幸福。   男孩:抱著她照相是我的習慣,跟誰一起都是這樣的。   女孩:恩。   男孩:你要是相信我就留下,要不然就走吧。   女孩:在一起六年了,你有喜歡過我嗎?   男孩:不是六年,是五年半,我不知道。   女孩:不知道??那你為什麼跟我在一起。   男孩:不知道。   女孩:你不要用這樣的語氣跟我講話好不好,我快發瘋了,這些年,你覺得我怎麼樣?   男孩:很好。   女孩:那個女的呢?   男孩:很好,我們在一起很有話題。   女孩:你不是說過,你不喜歡這樣的女孩子嗎?   男孩:是呀,就算我們分開了我也不會跟她在一起的。   女孩:明天我就要搬走了,捨得我走嗎?   男孩:隨便你想怎樣都可以。你留下來會比走好些,這樣有人給我洗衣服,煮飯。但是我現在也很想自由。我好羨慕那些沒有談戀愛的,可以隨便想怎樣都沒有人管。   女孩:……   就這樣,第二天天秤幫雙子搬了家。   雙子回到原來的地方,天秤說他想去另一個地方,那個地方住著他的那個第二個女人。

| 20th Feb 2012 | 一般 | (12 Reads)
她獅子,我水瓶,真不知道該怎麼辦。   我和她是初一到高三的6年的同學。從初一下半學期開始就喜歡上了她(當時只是知道和她在一起我會很開心,忘記一切煩勞,並沒想過愛。)   初一到初二就這樣在她可愛、調皮下度過,可是突然發生一件事,不得不讓我從新整理了我們之間的關係(有朋友突然告訴我,初三有個男孩在追她),那時我聽了心理好不是滋味,我恨的是我不懂我在痛什麼,當然最終那男孩沒追上,接著我們開心的度過了初中生涯。並且鬼使神差的我跟著她報了同一所高中。   高中我們很幸運的在13個班中分到了一個班,我和她又成了同學和死黨,在情誼友好下我們度過了高一上半學期,隨著年齡的增長,心志也得到了提升,我也懂得了什麼是愛,當我瞭解愛的時候,我心裡不斷的浮現出一個可愛而又調皮的身影,我猜想我愛的人可能就是她了。   可是由於我剛懂得這些和心裡的坎坷不安,並沒向她表達出我的意思(因為我自己也不懂我的想法)。沒過多久,就傳出了她與別的同學戀愛的消息(而且這男生是我的球友,她也不只一次的告訴我他在追她,並問我意見,我就說打球還可以)。當消息確認後,我才知道我真的深深的愛上了她。   因為我的心立刻就碎了。碎成好多好多半。我流著淚慌亂的想把碎片收回拼好。我失敗,我才發現我的心早已成為了一個空殼。它早就飛到了她的身邊。第二天我學會了喝酒。喝了很多。同樣也第一次在酒吧度過了我最痛苦的一個晚上。   可是我做的一切也無法抹去我對她的愛。我同樣愛著她。並且也不管她是愛我還是當我是死黨。我比以前更關心她。疼愛她。寵著她。我把一切好的東西都分她一份。我把我的快樂和她分享。她傷心的時候我帶她去吃燒烤,去逛街。她高興的時候我默默的注視。她有困難的時候,我會求遍我的朋友幫忙,並且最後和她說,以後有這些小事找我就行。   好多好多,雖然這樣像是為她而活,但我卻也覺得充實(哪怕她已有男友)。後來她和她男友分手了(我卻是一個愛鑽牛角尖的人,我認為我和她認識怎麼多年,她還和別人交往,一定是把我當好友而不是愛人)。因此繼續做那個默默關心她支持她的人,因為她一些原因她讀完高中就不讀了。也就是說她會考完就走了。她走了。我沒有去送別。因為我膽怯了。我早早的跑回家,只因為不想讓她看到我的眼淚與軟弱,因為我們可以電話經常聯繫。我一如既往的關心她。她想找工作我問遍爸媽親戚朋友選出幾個好的讓她選。她闌尾炎我第一個去醫院。同樣也聽到了她好像又交了個男朋友(這已經不是我所在乎的了。我在乎的只剩她的感受了),這樣的關係只到了高中畢業。   也就是現在,高考考完了。   今天我們朋友組織去主題公園玩。我第一個想到她。並成功的邀到了她。我們一進門就默契跑離了大伙。就我們兩人瘋狂的玩。暈頭。一起吐。一起玩激流勇進而不穿雨衣。好高興。好開心。   從早上10點半到下午5點半七個小時很快過去了,我真的不願送她回去,我又拉她去逛街並買了很多她喜歡的東西。9:50最後一輛班車。在回去的路上。看著我旁邊熟睡而又讓人想去愛撫的面孔。心中百感交濟。真的我只願著輛車永遠也走不到盡頭。可世間如人意的事又有多少1個小時的車程第一次感覺這麼快。忘著她那離去的背影,我久久不願離去。不知什麼時候我回到了家。我才發現我對她的愛又加深了。這讓我產生了恐懼。她抓走了我的心,這讓我拿什麼在去尋找一份真愛。   在這我請求各位教我這該怎麼忘掉這段孽緣。或者我該怎麼辦?中間我也想過去愛上別人來忘掉她,在高二到高三的一年中我連續瘋狂的找過4個比她在一些方面都優秀的人,可是我的理智卻不斷的告訴我他們只是代替品,我並不愛她們,最終反而傷害了幾個愛我的女孩,(要註明的是:請別批評我是否早戀,我們誰也沒有耽誤學習。)   寫了好長。但也把我隱藏了6年的愛說了出來。心情也暫時有了緩解。

| 16th Feb 2012 | 一般 | (8 Reads)
翻開一本雜誌,閱讀一本書,或走進一個展覽館,你會發現彩色照片比比皆是。1982年以來,彩色似乎主宰了攝影界。由於彩色攝影化學的最新成就,彩色攝影的質量大大提高,它的應用範圍達到攝影所允許的極大限度。考慮到彩色攝影的許多功能,人們在選擇攝影手段時自然而然地就選擇了彩色。而另一方面,直到最近還被認為是攝影支柱的黑白攝影,退居於第二位。 然而,進一步研究就會發現,彩色攝影的這種優勢是很不確定的,它並沒有降低黑白攝影的價值。儘管優質色彩膠片和相紙的製成為彩色攝影開闢了前景,然而黑白攝影在記錄和表現現實世界方面仍然擁有它的藝術威力。如果我們忽視了黑白攝影,那就會失掉攝影所能提供的大部分功能。黑白攝影的深刻表現力,以及掌握在攝影家手中的微妙的控制力,使它成為無與倫比的和極其令人滿意的攝影手段。 (二)由於彩色攝影是後起的,許多黑白攝影的規律都被盲目地運用到彩色攝影中來。結果怎樣?所得的影像往往是乏味的和沒有思想性的,這實在可悲。許多攝影師力圖用色彩來自然主義地去支撐他們的照片,因而已經不再考慮如何通過相機去提高和改變所攝入的景象。 雖然相機能像鏡子那樣忠實地再現它所看到的一切,但它還具有某種轉化和抽像的能力。而在黑白攝影中這種能力是特別強大的。黑白照片不僅能如實反映現實,還能進而把觀眾的注意力引到攝影家的拍攝意圖上去。如果這些意圖成功地表現在照片之中,那麼,這張照片就會非常出色,值得觀賞。黑白攝影家是不會想當然地認為那些看來有趣的題材會自動地變成一幅漂亮的照片。黑白攝影迫使我們更清晰地去思考,究竟我們所拍的照片有無價值,應當如何去拍。只有清晰地思考才能產生優秀的照片。        (三) 彩色攝影中那種單純的畫面美經常被表現得非常充分,這當然有其有利的一面。但是能將包含著複雜內容的形象清晰明快地表現出來的,看來還是黑白攝影。色彩能向人們顯示景物的本來面目,而黑白照片卻能通過啟示的力量,引導人們體會照片上所包含的攝影家的想法。它告訴人們的不只是「好看和不好看」,它告訴人們的是情感的更深的一些方面;這種情感象照片上的影調層次一樣豐富。例如,照片中的陰暗部位往往能使人產生某種神秘、詭橘或寂寞的感覺;照片中的明亮色調卻能使人聯想到活力、歡快和開闊的空間。然而黑白攝影的真正力量還是在於它能以一種嶄新的面貌表現人們司空見慣的題材。擺脫了對於逼真性的盲目追求,攝影家就能懂得他們為什麼要拍這張照片。攝影家通過象徵手法能夠影響觀眾的反應,引導他理解照片。我們不可能拍下不存在的東西,但是通過黑白攝影的效果,卻能夠啟發人們對景物的某種意識或感覺。不管它是否出現在照片中。通過這種方法,黑白影像可以說能夠超越它的題材,產生一種對拍這幅照片的攝影家來說是獨創性的和極為珍貴的效果。           (四) 攝影就是將我們所看見的東西加以轉化的一種方法,而不是簡單地複製。這方面黑白攝影有許多優越性。許多攝影記者寧願拍黑白照片,並非偶然。他們深知黑白攝影的這種抽像本領,能把形象簡化到最必須的限度;從而有助於迅速傳遞信息。他們常常利用它的這種力量使照片具有戲劇性和衝擊力。同樣地,當他們認為有必要增強視覺信息時,就運用一種微妙的色調變化去烘托環境氣氛。軍事攝影家D·D·鄧肯對黑白攝影作過這樣簡潔地表述:「我能用控制黑白照片影調的辦法去支配你。我可以把調子壓低,使你意識不到照片不是彩色的。彩色在你心中,而不在你眼裡。」黑白攝影所享有的,也正是彩色攝影所缺乏的,那就是控制因素。從攝影報道到風景照片都能促使我們去思索包含在它的外表之下的事物的面貌。 黑白攝影的美是同它的技術分不開的。通過對膠片、曝光、顯影劑和顯影方式的選擇,能夠預先確定照片的影調,恰當地擴大或壓縮照片的層次,影響照片的最終結果。這種控制提供了兩個創造性的機會。一個是體現個人風格的技術,它是一種處理照片外觀的獨特方式,使人一看就知道這是你的作品。另一個就是用特殊的方法去美化畫面的能力,例如突出一定的部位,讓它亮些或暗些,改變它的反差,以抓住觀眾的注意力。通過這種方法,你可以根據你的看法和觀點來引導觀眾。 (五)黑白攝影也提供了「預見」的可能性。預見,就是預先決定你想要的照片的影調。用測光表測出被攝體主要部位的明暗度以後,你就能夠確定它在照片上應當是個什麼調子。然後按照這個影調修正曝光,調整顯影過程。有預見的攝影家還會知道其餘部分的影調和主要部位的影調應該是什麼關係。他懂得,黑白攝影沒有「正確」曝光這個東西,而只有符合攝影家要表現的那種情感和氣氛的曝光。   (六) 在黑白攝影中,預見,曝光和顯影控制不是賦予個人情感的唯一方法。後來的洗印階段是同等重要的。W·尤金·史密斯,這位傳奇式的攝影報道大師,出色的照片製作者,經常在事先難以估計的條件下拍照。他把暗室工作看作是克服拍照時所遺留的缺陷的機會。他知道在照片上做些什麼就能引起觀眾的共鳴。為達到這個目的,有時竟不惜在一張照片上花好幾天的功夫。他堅持不懈地這樣幹,照片果然發生了驚人的變化,終於製作出了明暗影調適合於視覺要求的照片。從軟到硬反差不同的相紙,往往也能對已經選定的影調產生顯著影響。照片的最後修飾對它的觀賞效果也是有關係的。不同的相紙顯現出不同的形象色調。從塗塑溴素相紙反射的藍黑冷調,到氯溴纖維相紙反射的棕黑暖調,所有這些影像的色調是又一個影響觀眾感情的工具,能使他們按照攝影家的需要對照片作出反應。 (七) 黑白底片和照片可以很容易地加工成檔案永久保存。它能持續存放幾百年之久。相反,彩色照片的壽命卻短得多。製作可供終身保存的黑白照片只需要透徹地定影和適當地水洗。一幅能讓後代人看到的照片,所花費的代價是極少的。 (八) 有些攝影家把黑白攝影看作一種過時的形式,就像一位老大娘一樣,她的主意在當年是很對的,但現在已經跟不上形勢了。但我認為黑白攝影不是這樣的,它只是與彩色攝影有所不同而已。從某種意義上說,它的不同正是在於能夠促進個人的創造性。 黑白攝影促使攝影家對所要表現的事物作深入的思考。思考是為了選擇最好的表現方法。黑白攝影能直接了當地把觀眾的注意力引向畫面並說服他去理解攝影家的觀點。它具有一種無可匹敵的力量,比起彩色攝影來毫無遜色,它是作為一種表現手段因自身具有獨到之處而存在的。

| 15th Feb 2012 | 一般 | (2 Reads)
[對場景的補光] 夜拍時,對場景進行補光,至少可以得到幾個好處: 1.讓場景顯現出立體感,不至於昏暗一片,和主體黏在一起。 2.營造自己想要表現的光影效果。 3.運用色溫差的原理,可以讓場景成為「綠色」或是「藍色」調,並讓主體更突出。 4.運用舞檯燈光的觀念,可以讓原本單一色調的場景,轉變成絢麗多彩。 [實作上改進的方向] 在實作上,由於技術面類似,我們可以循序漸近,從較簡單的主體和場景的色溫差做起,先讓場景成為冷調的「綠色」或是「藍色」。 然後在後續的後製作、現場效果,或是燈光的改善,逐漸做到不同的變化。 對場景的補光,仍是「人帶景」拍攝上的一個環節。但是較之於日間的拍攝,卻更難於「預視」。因此,場景的研究,可以顯現的效果,光影的變化,都仰賴於經驗及實作的逐漸累積。 以dcview的夜拍場景為例,例如北區的228公園、大安森林公園、北美館、雙溪公園...等,都是過去夜拍時,我們不會選用的景, 在「對場景補光」的觀念導入之後,則又成為幾個可資運用,甚至可以得到不錯的效果。 這樣的拍攝,仍然有幾個可以改善的空間: 1.目前所補入的光線有時過於平板,可以對光線的明暗階調做一考量。 2.光線的多彩、絢麗化與場景的搭配,可以再做一發展與思考。 3.後製作的風格也可以有更多的變化。由於人的膚色位於暖調的色頻中,場景為冷調的影像,理論上後製作的空間會相當的容易、富有彈性。 [光與影的試煉] 較之於日間的拍攝,夜拍的場景、光線顯然對於攝影者有著更複雜的考驗。 而當我們對於光線的控制更為熟稔時,相信在今後的拍攝中,也可以創造出更多樣,更富趣味的影像。

| 11th Feb 2012 | 一般 | (3 Reads)
巧用窗戶光 幾個世紀以來,畫家們都喜歡利用從窗戶射進的陽光來畫人像,因為這種光造型能力強,又有很好的投影。以後,攝影家們在室內拍攝人像,經常使用的也是這種光線。 從朝北的窗口照射進來的光線,是一種較有方向性但仍是柔和的光線。當你在窗戶光的對面置一反光板來減弱光源所產生的陰影時,出現的效果是柔和而優雅的,對人物的臉部能起輕描淡寫的作用。這種用光對彩色膠片尤其適合,為許多人像攝影家所樂於採用。 英國攝影家P·裴佐爾指出,窗戶光的照明是由很多因素決定的,它的強弱變化要比眼睛所能見到的大得多。 從窗戶到被攝者的距離,決定著面部照明的類型。同時,也要看室內牆壁和地板的反光能力。當被攝者進入窗戶光的死角時,牆壁上的反射光就開始發揮更大的作用了。此時,被攝者離正對窗戶的牆壁越近,照明越 在室內,只要被攝者移功幾步,強光和明影的對比就會有很大變化。因而,』調整距離能夠解決照明不均勻的問題。 裴佐爾指出,被攝者如處在窗戶的正中位置,面向窗口,他的前額、鼻子、顴骨和下巴都處於白光照明之中,看起來顯得很突出,不論什麼背景都能把輪廓襯托得很明顯。光從側面射來,面頰線條明顯,面頰和頜部能產生陰影。頭部微微轉離相機,側面光能產生最大的立體感。此時,最能表現一個人的臉型特徵的辦法是,臉 部微微轉離窗戶一些,轉向陰影方向,使之只有側面充分照明。但這時必須同時利用反光板,或室內其他方面的反光。 如被攝者移到窗戶的一側,面向窗口,側面光和輪廓光會有所減弱,面容顯得圓潤勻稱。面孔轉向相機時,面孔上背窗的部分出現了陰影,但面孔離窗最遠的一邊或多或少地為平光所照亮。遠離窗口時,整個面容處在陰暗的平光之中。被攝者離窗越遠,影調越平淡。 利用窗戶光拍攝人像時,淺色牆壁的小房間比起大而暗的房間反射的光線多一些,因而背景也亮一些。 反射光的強弱和背景的色調,可以用拉開或關上窗簾的辦法來調節。但是,裴佐爾認為,最值得追求的還是直射光的光效。攝影者可以按自己的意願用百葉窗或厚窗簾模擬出硬調的直射光的效果。也可以用薄窗簾把斜射下來的光線變成散射光,還可以讓它帶有某種顏色。淺調的窗紗可以當柔光器用,能使光線柔和。陽光灑在彩色窗簾上所起的效果,和加了彩色濾光片的泛光燈一樣。 用白卡紙等做成反光板,調整反光板的位置,可以用來控制反射光的強度和分佈狀況。但這種技巧如果用得太過分會失去自然的窗戶光的特色。 一天中,光線的變化在室內所起的偏色與在室外拍彩照時是相同的。然而,有些在室外攝影中無須注意的問題,對室內窗戶光卻有影響。例如,窗外近處是太陽曬著的紅磚牆,室內窗戶光線就會偏紅;窗外是花園並有高大的樹木,光線就會偏綠;窗口對著藍天,就可能帶藍色。這種影響在室內可能比室外明顯,因為窗口更有選擇性,不像室外那樣色彩有一個總的平衡。 室內如兩面牆上都有窗戶而被攝者在兩窗之間,此時的交叉照明會造成各種有趣的光效變化。只要在拍攝時讓被攝者轉動一下身體,一系列不同的變化就會顯現出來。此時,應注意設法通過調節使一個窗戶的光比另一窗戶稍亮一些,兩個窗戶的光線相等是最不好的。 英國攝影家羅納德·斯皮爾曼認為,利用窗戶光拍攝人像也可以用燈光作輔助 光。他指出,被攝者既受日光又受鎢絲燈光照射,在日光型幻燈片上能產生非常令人滿意的效果,這一點一般初學攝影者並不意識到。此時,唯一的要求是,兩個光源必須是來自不同的方向,以便它們能照射到被攝者的不同平面上。換而言之,你不能讓被攝者從正面同時受日光和燈光的照射。 斯皮爾曼認為,最好的效果可以這樣取得:窗戶光進入一般由鎢絲燈照明的房間,從而在一例形成一種冷光束。如果使用帶反光罩的燈具照明,由於不同於一般房間的光線,因此,最好讓這種光線散射,可以射向天花板或牆壁後再反射回來。 當然,如果用閃光燈作輔助光,在被攝者的強光部分和陰影部分問的色彩質量不會有什麼區別。但須記住,強光部分可能接受1/30秒左右的實際曝光量,而陰影部分則可依靠閃光燈補充,這個閃光時間可能是l/1000秒或更快。這樣你或許會得到一張一半影像非常柔和而另一半卻是斑點和其他暇疵都十分清楚的照片。因此,在這種場合下最好是用傘形反光罩或反射閃光作輔助光,此外還須仔細地計算出光比或進行試拍。 室外散射光 陰天時,室外的光線是非常柔和的散射光,用這種光線拍攝人像,能取得很好的效果。如能運用一塊手持反光板還可以進一步改善光線效果,即用反光板來增加眼睛部位的光線,減輕下巴下面的陰影,從而拍出更為漂亮的人像。 使用這種光線拍攝人像的真正難處,在於要把被攝者的姿勢和位置安排得能讓散射光和反射光盡量照亮他的臉部,同時又要使背景部分沒有任何障礙物。 具體過程如下: 選擇一個開闊地,不要讓障礙物擋住自然的散射光。讓被攝者轉動,這樣便可以觀察他臉上的光線效果,以便找到一個能得到最大限度散射光的位置。這種光線能柔化臉部的皺紋和缺陷。教會被攝者自己如何拿好反光板,以便把光線反射到下巴、脖子和眼睛。如果被攝者戴著帽子,為防止帽沿在臉部產生明影,應設法讓他的頭作些傾斜,並調整反光板,直到幾乎看不出陰影為止。此時,使可測定曝光 量。被攝者每做一種新的姿勢,就需測定曝光量。如果用的是彩色膠卷,可變換曝光量拍攝。仔細檢查背景,並在按動快門之前,對取景效果應有所預計。盡量使背景部位完全處在焦點之外,以免在完成的肖像上因清晰的背景而分散注意力。 眼神光的運用 拍攝人像時,不論運用什麼光源,只要位於被攝者面前而且有足夠的亮度,就都會反射到眼睛裡,出現反光點,從而構成眼神光。眼睛中顯示的反光點,在形狀、大小和位置上總是不同的。例如:在室內拍攝人像,光線從遠離被攝者的窗戶照射進來,他的每隻眼睛裡就會出現明亮的1\窗影;利用照相機上的閃光燈,就會在眼睛中央造成細小的白點;而使用反光罩或反光傘,就會形成一個反射區,這種反射通常偏向一邊。 各種眼神光的效果是迥然不同的。明亮細小的光表現愉快,範圍較大的光顯得柔和,而沒有照明的眼睛則宛如深潭。 英國攝影家戈登。安德森指出,為了拍出上乘的人像攝影作品,在按快門之前,一定要考慮到眼神光。讓被攝者稍微抬起頭或重新佈置光源,就能確定是否有眼神光。眼神光應當是平衡的,不能使一隻眼睛有光而另一隻眼睛沒有光。要檢查產生眼神光的光源是不是處於被攝者臉部前面足夠的位置,從而能照到雙眼而不至於被鼻子的陰影擋住。如果頭部向一側轉動,眼神光源最好也要隨著轉動。光源位置不能過高,否則,兩隻眼睛不在一條水平線上,就可能有一隻眼睛照不到眼神光。 用作眼神光的光源並不需要很強的功率,但必須注意要同環境協調。安德森認為,就個人而言,他寧願選擇自然光作為眼神光光源。在室內,最好試用超過肩膀的窗戶照進來的光線製造眼神光,即使它不是主要的光源也宜這樣。在室外,用反光板比用輔助閃光燈要自然得多,尤其是拍攝特寫照片。 還要設法避免眼白對主要光源的反射,它僅僅能無味地泛著白光,會使人的眼睛失去平衡。 軟調人像布光 軟調人像布光是一種總色調為中間色的均勻市光方法。這種布光基本上採用多盞燈和好幾塊反光板.使光線最大限寶地直射、漫射和反射到被攝者身上。如果布光巧妙,可以拍出相當精彩的人原作品: 為了取得均勻、全面、軟調子且能美化被攝者的用光效果,一般使用3盞室內攝影燈和一些反光板。在被攝者前面並排使用兩盞大型的300瓦加柔聚光燈,這兩盞燈要同被攝者及他面前的一塊裝在支架上的塗鋁反光板成一定角度。這樣布光所以能取得均勻的照明效果,就在於使反射光的強度達到了最大限度。因此,反光板在布光時是關鍵的部分。頭髮燈要架得相當高,並置於被攝者左側,剛好在他頭部後面。被攝者身後和兩側,還可放置一些反光板,以增加反光。 具體拍攝時,先打開被攝者前面的兩盞加柔的聚光燈,並對好角度,使之能均勻地照射被攝體,同時使架在被攝者前面的塗鋁反光板能向上反射出最大限度的光量。在被攝者身後架一塊反光板,左例也架一塊白色、長柱形的反光板。然後,架好頭髮燈,並將其升高到在被攝者的左肩上產生出強烈而均勻的照明。這盞頭髮燈還應高到能把光線直接打在被攝者面前那塊裝在支架上的反光板上。用手在各個反光的表面來回移動,檢查其反光效果:最後決定曝光量後便可著手進行拍攝了。 倫勃朗是世界著名的荷蘭畫家。倫勃朗式用光是一種專門用於拍攝人像的特殊用光技術。拍攝時,被攝者臉部陰影一側對著相機,燈光照亮臉部的四分之三。以這種用光方法拍攝的人像酷似倫勃朗的人物肖像繪畫,因而得名。 倫勃朗式用光技術是依靠強烈的側光照明使被攝者臉部的任意一側呈現出三角形的陰影。它可以把被攝者的臉部一分為二,而又使臉部的兩側看上去各不相同。如果用均勻的整體照明,就會使被攝者的臉部兩側顯得一樣了。這種用光技術相當有效,因為它突出了每副面孔上的微妙之處,即臉部的兩側是各不相同的。其 用光效果還可根據攝影者的意願用輔助光任意調節:雖然倫勃朗式用光的高反差形式令人感興趣,但適當運用反光板和輔助光,盡量減少反差,能取得加強整個肖 像的效果,從而拍出不同凡響的作品。 一般採用倫勃朗式用光需要兩盞燈照明,經,改進後再加用第三盞燈用以調節反差。兩盞照明 燈中,一盞650瓦的石英主燈(A)置於攝影師左 上方,直接照在被攝者臉部的右邊,就像他正面的 一盞柔光輔助燈(B)一樣,只是後者置於攝影師 的左例c白色的長條形反光板置於被攝者的左側。 它能把一些光線反射到臉部沒有照明的一例。而頭髮燈(C)能通過反光板把光射到被攝者的臉 上,削弱了明顯的倫勃朗三角,並加亮了肖像的 總體色調。 具體拍攝時,先打開650瓦的石英主燈(A),並調節其角度,使倫勃朗三角光投在被攝者臉部的暗側。然後打開正面主要的柔光燈(B),直接對著被攝者臉部的亮側。它能照亮被攝者的臉部並增加深度,但此時三角狀的亮光區域仍很明顯。設法使被攝者轉動頭部,直到倫勃朗三角光能恰到好處地照在他的面頰上為止。並要被攝者的下巴下傾。接下來就是測光及選擇相機的光圈與快門組合。最後再檢查一下背景,看一下頭髮燈是否會在背景上留下亮點及在相機鏡頭中引起暈光。開始拍攝時可同被攝者輕鬆地交談,以使他放鬆並面帶笑容,這一步也是很關鍵的。須記住,在人像攝影中重要的是不要讓一種技巧的作用超過了被攝者臉部的表現力。 側面人像用光 拍攝側面人像對被攝者具有強烈的吸引力,因為人們一般不大有機會從這種角度端詳自己的形象。 美國攝影家M·理查德認為,要拍好例面人像照,除了要求被攝者姿勢擺得好外,還得運用特殊的照明方法,從而賦予照片一種特殊的美感,並具有力量的神韻和深邃的空間感。 理查德的經驗是,首先應使被攝者側肩與透鏡光軸成45度角,不能與透鏡光軸平行。並使他坐得高一點,使鼻子與透鏡光軸垂直。在拍攝男子像時,理查德喜歡讓他們的下巴稍微低一些,頭部略向背景靠。但女子側面像的頭部無論向哪個方向——上仰或下俯,左側或右側,效果都很好。眼睛的方向也很重要,被攝者的眼睛瞳孔最好與透鏡光軸垂直,頭稍仰時往上看,低頭時則往下看。 關於側面人像用光,理查德總的想法是從眉毛到面頰這一部分佈置強光,盡量避免把被攝者的額頭、眼睛和手等部位照得發「燙」。拍側面照時,一般用三盞燈、一個反光板來為被攝者面部布光。 第一盞燈是4英吋的聚光燈(D),作為面部輪廓造型光。這盞燈打好了能使照片上的肖像比被攝者實際長相要漂亮,離照相機最近的那隻眼睛常常流露出一束感人的目光。要盡量避免把光打在被攝者的耳朵上。然後,把反光板(C)放在被攝者鼻子的前方,以細膩地表現被攝者臉部的陰影部分,增強流暢的美感,反光板 能從造型光中反射柔和的光線。這種柔和的輔助反射光又可以起到鏡頭擋光板的作用,使光線不直射鏡頭,避免了眩光。這是很關鍵的,因為眩光會破壞色彩的飽和度和對比度。帶擋光板和柔光鏡的25瓦/秒電子聚光燈(E)照亮了頭髮,並起到了勾勒輪廓的作用。把背景燈(F)放在一個適當的位置,使被攝者腦後的光線強烈,然後輕柔地散瀉到臉上。最後在鏡頭前加一個橢圓形漸暈鏡以產生出動人的效果。運用漸暈鏡頭和擋光板,攝影師便可以精心地給被攝者布光,準確無誤地拍攝出理想中的肖像。 伊斯特伍德式用光 「伊斯特伍德」式用光也是一種效果強烈的例光照明技術,由於這種用光最初見於美國西部電影明星克林特·伊斯特伍德的照片,因而得名。其獨特的照明方式能把這位明星面部和下領那種不同凡人的富有陽剛之美的層次表現得淋漓盡致,以突出他那剽悍的牛仔形象,因而又被稱作表現男子漢氣概的照明方式。 「伊斯特伍德」式用光並不複雜,只用兩盞基 本燈和一個簡單的背景,既可以在攝影室裡使用, 也可以在其他許多場合下使用。由於其簡單易行 而且效果顯著,被廣泛用於拍攝一些較為嚴肅的 肖像或一些商業性肖像。運用這種照明技術可以 從各種角度突出男士臉部最美的部分。具體布光 如下: 主燈(A)』置於略高於被攝者頭部的位置,以 使在額頭下鄂一側邊緣造成強烈的亮光。這盞 燈還會以其強烈的照明將被攝者身軀的這一側同 背景區分開來。正面放一盞加柔聚光燈(B)。放置 在相機的左側,基本上對著臉部強光照明的一側, 其大部分光線通過帶支架的反光板變成反射光。 但是,須注意反射光不能過量,否則會削弱例光的強烈效果。置於被攝者左側的一塊白色長柱形反光板將充分地為臉部陰影一側補光。整個背景用的是一塊反光鋁板,目的是提供適當的灰色調。 具體拍攝過程如下: 先把主燈A放在被攝者身後稍遠的位置,但要對著其身體一側,從而使強光從額頭到下領照亮其面部的一側,並且延伸到面部寬度的四分之一,達到嘴角的位置。然後在正面放置加柔聚光燈(B),其位置要既能增加側光照明的效果,又能剛好為臉部的另一側提供充分的補光。補光只需顯出細部就夠了,不要形成亮光區域。安放帶支架的反光板,必要時可請被攝者配合以適當的角度把住反光板以打出反射光。這種布光的難度是要使雙眼都能得到同樣的光亮,儘管臉部兩側的照明是不均勻的。反光板起著平衡雙眼亮度的作用,並增加肖像的立體感。在作為側光用的主燈(A)前面要放置擋光板,這樣就不會在鏡頭中產生光暈。最後進行測光並檢查背景。 在拍攝時可對被攝者進行姿勢和動作方面的指導。例如要求被攝者咬緊牙關以顯示他剛毅的神態,或要求他轉動身體以利用強烈的側光照明拍攝側面、四分之三面部和正面肖像。 高反差人像用光 拍攝一張高反差的、沒有正常影調間距的肖像,是黑白人像攝影中一種有趣的嘗試。它能通過運用反差分明的、硬的光線,塑造出一些鮮明而動人的形象。 要獲得這種高反差人像,除了在曝光和顯影上需要相當的技巧外,對拍攝時的布光方面也有一定的要求。美國攝影家J·米切爾和J·漢納姆在《暗房攝影》雜誌的一篇文章中,提出了一種簡單的布光方法: 可使用直射光或散射光作照明,一般用一個燈或兩個燈為好。為拍攝方便起見,最好使用聚光燈,這樣可以直接觀察光效。當然也可使用閃光燈。在大多數情況下,只使用一個燈就夠了。如果被攝者的頭髮很黑,那麼就可以使用第二個燈直 接照亮被攝者的頭髮或從其身後照明,以產生一個較亮的 輪廓,從而使對象與背景區分開來。 為了達到動人的效果,可以嘗試著用側光或45度角度的 光線來照明被攝者。側光僅照亮被攝者的半邊面部,而45度光則可照亮大半邊臉,並且在正對光源的面頰部分造成一 個三角形亮部。這種高反差效果以暗色的、未照亮的背景 顯得最佳c為使影像更好地與背景區分開來,可將被攝者的 頭部用光勾亮一點: 逆光剪影人像實際上也可算是一種高反差人像攝影。 英國攝影家M·基普林指出,逆光照片就是被攝體背著光 源所拍攝出來的輪廓影像效果。通常攝影膠片感受、表現 色調的寬容度是很有限的。與之相比,人的眼睛對色調的 感覺範圍卻要寬得多。這樣,在照片上,較暗的物體就能在 較亮的背景的襯托下以剪影的方式躍然而出。 拍攝逆光剪影照片,常常用日光作光源,但也可以根據攝影師的方便或喜好用任何光線作光源。基普林認為,以 日落之後或日出前的天空作背景拍攝逆光剪影照片是很理 想的。 為了能在底片上產生很好的逆光剪影效果,照片上最亮部分與最暗部分的比例通常為50:1。用幻燈片拍攝時尤其應當如此,因為其色調寬容度更窄。

| 7th Feb 2012 | 一般 | (20 Reads)
如今的八寶粥並非僅在農曆臘八那天食用,從材料上看已經超出「八寶」的含義,除了大米、糯米、紅棗、花生等基本食料,其它豆米乾果,只要和味,便可以根據自己的喜好自由調配。 冬日的早餐,養心八寶粥,暖乎乎的,喝上一碗,儲存一份暖意~ 冬季臘八 養心八寶粥的做法 材料:大米1杯,紅豆、白扁豆、花生各半杯,蓮子、百合和桂圓肉適量、紅棗6枚、冰糖適量 做法: 1、提早將所有食材洗淨,將所有雜糧(紅豆、白扁豆、花生)用清水泡上一夜; 2、第二天,將紅棗和百合干沖洗一下,倒入高壓鍋,加入晚上泡上的雜糧,冒氣之後壓閥,20分鐘後關火,燜上十來分鐘,待鍋涼下來,去閥開蓋; 3、趁熱加入冰糖碎,完全融化,攪拌一下,即可食用了。 食譜經驗分享: 用高壓鍋,圖的就是快。也可用砂鍋在前一天晚上做好,先煮雜豆,再放大米或糯米,清晨加熱食用即可。八寶粥涼下來,溫乎的時候稠度加大,很好喝. 天氣太冷了,為了「不凍掉下巴」,溫暖牌的八寶粥常備保健康,它能健脾和胃、安神養血,是地道的鹼性食物,加了紅豆和扁豆,還有養顏潤膚和減肥消脂的功效。五穀雜糧混合煮粥,可以充分發揮氨基酸的互補作用,營養好吸收,貼心的感覺。

| 6th Feb 2012 | 一般 | (2 Reads)
材料:皮蛋 4個、黃甜椒 25克、碧玉筍(金針花莖) 10克、辣椒 10克、花椒粒 10克 調味料:辣椒醬 1/2大匙、鹽 少許、糖 1/4小匙、辣油 1小匙 做法: 1.黃甜椒洗淨切片;碧玉筍、辣椒洗淨切段,備用; 2.炒鍋加水,將皮蛋帶殼放入,煮至水滾沸後撈出,待涼去殼切塊,切好後在皮蛋表面沾上太白粉備用; 3.鍋中放油燒至油溫約160℃,放入皮蛋塊油炸1~2鐘,撈出瀝干油備用; 4.熱鍋倒入葵花籽油,以小火炒香花椒粒後,撈除部分花椒,放入切好的碧玉筍段、辣椒段爆香,再放入炸過的皮蛋和所有調味料拌炒均勻入味,最後勾欠即可。

| 4th Feb 2012 | 一般 | (2 Reads)
材料:鯇魚排、雪菜、姜、蔥白、紅椒、豌豆苗、蒸魚豉油、料酒、橄欖油 做法: 1:鯇魚排洗淨以後撒少許料酒醃製5分鐘左右; 2:姜、蔥白切絲,紅椒切圈,適量雪菜備用; 3:將姜絲、蔥白鋪在鯇魚排下面,鯇魚排上均勻的鋪上雪菜,紅椒圈做點綴,等水開後放入隔板上,隔水大火蒸5-7分鐘; 4:蒸魚的時候另取一鍋燒開水,加入幾滴油、少許鹽,放入豌豆苗汆燙半分鐘撈起瀝干水份; 5:取魚盤將豌豆苗鋪在最低下,上面鋪蒸好的鯇魚排,趁熱淋上少許蒸魚豉油,再澆上燒熱的橄欖油即可。 菜譜提示: 1:鯇魚即草魚,也可以用其它適合清蒸的魚來做; 2:雪菜是用的袋裝醃製好的雪菜,帶有鹹鮮味,故淋上的蒸魚豉油要少,雪菜在各大超市有售; 3:各家選用魚的份量不同,故蒸制時間供參考,一般看到魚發白,肉用筷子輕撥即散就可以了; 4:下面鋪汆燙後的豌豆苗不僅可以讓菜色好看,而且營養更均衡。

| 28th Jan 2012 | 一般 | (2 Reads)
戰勝心靈寂寞最好的方法是成熟一點,接受它,面對現實。而你如果真到了寂寞難耐的地步,不知如何是好,但又不太習慣與別人訴說,不妨考慮以下提議: 找點事做:喜歡做什麼便做什麼,按你的心意而行,有助你驅除寂寞。 當你全情投入在自己最喜歡的事情上,自然能忘掉一切,再沒有多餘的空間讓你自歎寂寞無奈。緩步跑、寫作、做小手工、甚至彈琴等,最緊要是你所鍾愛的玩意兒。其次認識一些志趣相投的朋友,將你的喜惡,感情與人「分享」。 回歸自然:大自然被譽為人類心靈深處的歸宿,在大自然的懷抱裡,可以心靈平靜安穩、和諧快樂。閒時在公園散步、緩步跑或踏單車,可驅走所有悶氣,重新注入新的生命力量。 工作勿過量:凡事適可而止,過度的工作量只會加重你的孤寂感!因而不少人只終日埋頭工作,久而久之,減少與他人相處的時間,只會加重個人的孤寂感。 工作並不是逃避的良方,更佳的其他途徑有:看話劇、聽音樂會、與友共聚,積極面對孤寂吧! 血緣的力量:如果你的居所鄰近父母、兄弟姐妹或親戚的家時,切記要把握機會,時常往訪。因為畢竟你們有著相同的背景、歷史、相同的血脈,家人每每都會站在你的一邊,支持著你。 助人為樂之本:世界上需要你伸出同情之手的人數以萬計,除了金錢上的資助,他們的心靈同樣需要別人的關懷。選擇適合自己的時間計劃,參加各類的義工服務,這有助於你不再過分執著寂寞的煩惱。 活力之泉:運動有助身心發展,更有驅走憂悶之妙,到附近的泳池游泳或打一小時球,可令你身心舒暢,而且更有助保持健康。

| 27th Jan 2012 | 一般 | (1 Reads)
在經歷了一天激烈的打拼後,不少職場中人會將工作場所的緊張情緒帶回家中,回到家中仍然無法放鬆。如果發生這種情況,試試以下10種調節方法,它們能夠幫助你從辦公狀態調整到居家狀態: 1、將工作留在辦公室 下班時盡量不要將工作帶回家中(即使是迫不得已,每週在家裡工作不能超過兩個晚上)。 2、提前為下班做準備 在下班兩個小時前列一個清單,弄清哪些是你今天必須完成的工作、哪些工作可以留待明天。這樣你就有充足的時間來完成任務,從而減少工作之餘的擔心。 3、在住所門口放置一個雜物盒 購買或製作一個大籃子或是木頭盒,把它放在住所門口。走進家門後立即將公文包或是工具袋放到裡面,第二天出門之前絕不去碰它。 4、靜坐 在進晚餐、去健身房鍛煉或是抱起小孩之前,花上3-5分鐘閉上眼睛做深呼吸。想像著將新鮮空氣吸入腹部,將廢氣徹底呼出。這樣就能夠清醒頭腦,卸下工作的壓力。 5、將困難寫下來 如果在工作當中遇到很大的困難,回家後仍然不可能放鬆,那麼請拿起筆和紙。一口氣將所遇到的困難或是不愉快下來,寫完後那張紙撕下扔掉。 6、創立某種「儀式」 給自己創立某種「儀式」,以它為界將每天的工作和家庭生活分開。這種「儀式」可以是與在餐桌上與孩子談論學校的事情,也可以是喝上一大杯檸檬汁…… 7、將家裡收拾整潔 一個雜亂無章的家會給你一種失控的感覺,從而放大了白天的壓力。睡覺前花上5分鐘收拾一下住所,第二天你就可以回到一個整潔優雅的家了。 8、借助音樂 在準備晚餐、支付帳單或是洗衣服時放一些自己喜歡的音樂。歡快、好聽的音樂能夠給你在干家務時增添不少樂趣。 9、合理安排家務 如果想要在一夜之間把所有的家務幹完,你自然會感到緊張和焦慮。相反,如果能夠合理安排或是將一些家務留到週末再處理,就能使做家務成為工作之餘的放鬆手段。 10、下班路上的享受 如果是駕車下班,可以放自己喜歡的CD或是錄音書;如果是坐公車或是地鐵,則可以讀一章小說……總之,下班路上花上幾分鐘做自己喜歡的事情有助於緩解工作的緊張情緒。

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